A.I. udělala další krok k apokalypse v Hollywoodu, F1 se vrací, Jason Statham objevuje metaúroveň vlastní existence a Stephen King dál úspěšně plní pětiletku. Do toho odchází tichý velikán Robert Duvall, česká kina na chvíli zachraňuje domácí gastro romantika a festivalové horory slibují traumata, za která si dobrovolně zaplatíme.
A.I. je zase o krok před nimi
Apokalypsa je zase o kus blíž. Seedance 2, čínská generativní A.I. mateřské společnosti TikToku, už dovede z krátkého promptu vytvořit plnohodnotně vypadající filmovou scénu. Technologicky jde o výrazný posun oproti ještě půl roku starým pokusům – střih, dynamika, zvuk, nasvícení i práce s kamerou už připomínají skutečné filmové bitky, byť choreografie ignoruje fyzikální zákony a logicky působí podobně genericky jako textové výstupy z chatbotů. Souvisí to s tím, že souboje jsou složené z opakovatelných vzorců, které se A.I. dokáže snadno naučit, skutečný herecký projev a dramatický kontext ale zůstávají nenahraditelnými. Otázka je, na jak dlouho.
Uživatelé dostali takřka nekonečné možnosti kreativně se vyřádit, drahná většina výstupů ale variuje známé scény nebo proti sobě staví do digitálních ringů známé postavy. Podobně, jako jsme se kdysi nemohli vyhnout Star Wars, Potterovi a Marvelu ve stylu Wese Andersona se tak teď na YouTube rvou nejen Tom Cruise s Bradem Pittem, ale i Transformeři s Avengery, Power Rangers s Transformery a Avengeři s Power Rangers. Tohle blbnutí se známými postavičkami a podobami ale okamžitě vyvolala tvrdou reakci Hollywoodu. Studia i herecké odbory mluví o masivním porušování autorských práv a ohrožení živobytí tvůrců, protože nástroj umožňuje vytvářet obsah s jejich duševním vlastnictvím bez licence. Firma pod hrozbou právních kroků slibuje zpřísnění ochrany a už omezila některé funkce, celý spor ale hlavně ukazuje neustále rostoucí napětí mezi vývojáři generativní A.I. a filmovým průmyslem. Zvlášť ve chvíli, kdy tatáž studia současně uzavírají placené licenční dohody s konkurencí. No, nedá se nic dělat. O práci na úkor programů do pěti let přijde drtivá většina z nás.
F2 na obzoru
Loňský megahit F1 potvrdil, že Joseph Kosinski umí z technické preciznosti a poctivých praktických triků vytěžit diváckou atrakci, která funguje u kritiků i v kinech. Snímek s Bradem Pittem v roli vysloužilého závodníka Sonnyho Hayese, jenž se vrací do závodního kolotoče, utržil přes 630 milionů dolarů, stal se největším kinoúspěchem Applu a v březnu zabojuje o čtyři Oscary. Na autenticitě mu přidala spolupráce s organizací F1 i producentem Lewisem Hamiltonem a natáčení přímo během závodních víkendů… a úvahy o tom, že díky Seedance a podobným vymoženostem by se dneska ty nejdražší záběry z tratí daly pořídit za dva dolary, si strčte do výfuku.
Producent Jerry Bruckheimer každopádně potvrdil, že druhý díl už se aktivně vyvíjí a že jeho podobu konzultují právě s Hamiltonem, který pomáhá ladit příběh i detaily ze světa motorsportu. Kosinski se k režii vrátit chce, Bruckheimer mluví o silném nápadu a F1 by mohla dostat přednost před dalšími producentovými rozpracovanými značkami včetně třetího Top Gunu nebo nových Pirátů z Karibiku. Návrat hrdinů předchozího filmu a Brada Pitta ale zatím není jistý, na rozdíl od toho, že pokračování do kin nedorazí v nejbližší době. Druhá F1 má každopádně našlápnuto stát se jednou z hlavních událostí příštích sezón, jestli se ale pokračování nebude jmenovat F2, půjde o jednu z nejpromarněnějších marketingových příležitostí v dějinách Hollywoodu.
Jason Statham si zahraje Jasona Stathama
Jason Statham si zřejmě řekl, že když už celý život hraje Jasona Stathama, může si ho zahrát i oficiálně. V chystané akční komedii Jason Statham Stole My Bike ztvární fiktivní verzi sebe sama, podobně jako Nicolas Cage, který si ze sebe kouzelně dělal srandu v Nesnesitelné tíze obrovského talentu. O ději se sice taktně mlčí, nevíme tedy, proč krade kola ani komu. Celé to ale zní jako nápad, který vznikl v pokročilé hodině a po podobném posilnění tekutou odvahou, jako když se ministr zahraničí odhodlává psát lidem tuze drsné smsky.
Projekt se momentálně nabízí kupcům na Evropském filmovém trhu v Berlíně, kde po něm podle všeho pokukuje Amazon, a pokud všechno klapne, kamery se rozjedou už v květnu. A bude u toho i dost slibný tým. Scénář napsala jedna z autorek BoJack Horsemana a za kameru se postaví David Leitch, který ví o akci úplně všechno už z dob, kdy ještě sám padal ze schodů jako kaskadér, takže na kontě už tak má právě Kaskadéra, Bullet Train nebo dvojku Deadpoola. Celý projekt působí jako pečlivě namíchaný koktejl metahumoru, sebeparodie a poctivých bitek, tedy biják, který vůbec nemusí dávat smysl, ale přesně ví, proč existuje. For the memes!
Jednou větou…
Po finančním propadáku 28 let poté: Chrámu z kostí Sony s dokončením trilogie trochu váhá, přičemž Netflix sice projevil zájem o odkup práv, ale Danny Boyle prozatím tvrdošíjně trvá na klasické kinodistribuci a uvedení na streamu odmítá.
Velký Marty se s 150 miliony dolarů na kontě stal nejúspěšnějším filmem studia A24, přičemž mu k diváckému zájmu pomohla virální kampaň Timothéeho Chalameta i devět oscarových nominací, které mohou jeho tržby dál posílit.
Austin Butler si po Elvisovi zahraje další skutečnou osobnost – v připravovaném filmu ztvární cyklistu Lance Armstronga a jeho cestu od hrdinského vítěze Tour de France a bojovníka s rakovinou až k pádu kvůli dopingovému skandálu.
Protože počet adaptací Stephena Kinga ještě zjevně nedosáhl zákonem předepsané miliardy, Warner Bros. chystají další Mlhu, kterou má rozfoukat osvědčený Mike Flanagan – jen co vymítí svého nového Exorcistu.
V 95 letech zemřel Robert Duvall, jeden z nejrespektovanějších amerických herců druhé poloviny 20. století, známý třeba z Apokalypsy nebo Kmotra.
Trailer týdne
Horor Posedlost od scenáristy a režiséra Curryho Barkera, talentu objeveného díky festivalovému hitu Milk & Serial, patří podle prvních ohlasů k nejvýraznějším žánrovým překvapením roku a podle diváků loňského Toronta jde o brutální, nepředvídatelnou a emocionálně nepříjemně přesnou podívanou. Příběh sleduje beznadějného romantika, který si nic nepřeje víc, než aby ho jeho dlouholetá kamarádka konečně milovala. Přání se splní – až příliš doslova. Z dívky se stává jeho doslovný stín a vysněný vztah se mění v dusivou, znepokojivou závislost.
Režisér nesází jen na nadpřirozený motiv, ale hlavně na psychologickou hrůzu z posedlosti, objektifikace a potřeby být milován za každou cenu. Festivaloví diváci se shodují, že jde o film, o němž je nejlepší vědět co nejméně, protože neustále podkopává očekávání a posouvá se do stále temnějších poloh. A herecky má jít o naprosto špičkovou záležitost. Posedlost tak funguje jako zvrácená variace na love story i jako ostrá metafora toxických vztahů. Do českých kin dorazí 21. května.
Na co se chodilo
Možná jste při brouzdání po internetu narazili na nadšené titulky hlásající lednový kasovní rekord, skutečnost je ale mnohem střízlivější a zapadá do tradice spíš vlažných startů nového roku. Lednové „rekordní“ tržby amerických kin jsou ve skutečnosti jen postcovidovým maximem výrazně pod předpandemickými čísly a stojí hlavně na dozvuku vánočních hitů, zatímco letošní novinky selhávají. Kasovní spásu nepřinesla ani sexy adaptace Bouřlivých výšin, která sice otevřela globálně kolem 80 milionů, ale zaostala za přehnanými očekáváními studia i virálním hypem, a podobně rozpačitě startují i další premiéry – animovaný GOAT sází na dlouhou výdrž, zatímco chválená kriminálka Cesta zločinu naráží na neudržitelný poměr mezi tržbami a vysokým rozpočtem.
Zatímco svět žil olympiádou a Valentýnem, česká kina po dvou měsících změnila lídra návštěvnosti. Místo Zootropolis a Avatara překvapivě zvítězila domácí komedie Když se zhasne, která těžila z popularity divadelní předlohy, režie Andyho Fehu, Petry Hřebíčkové i zázemí menších kin mimo velká města a přilákala přes 37 tisíc diváků plus další čtyři tisíce z předpremiér. Jde o nejsilnější letošní start a nejlepší otevření české romantické komedie od loňského Moře na dvoře, což dává naději na oživení jinak slábnoucí návštěvnosti.
Na co se podívat
Parazit z chlaďáku se odehrává v nenápadném samoobslužném skladu někde v Kansasu, který kdysi býval tajnou vojenskou základnou. Vláda tu před desítkami let ukryla nebezpečný organismus – parazitickou houbu, která po kontaktu s živým tvorem ve stylu kordicepsu převezme kontrolu nad jeho tělem a nakonec ho promění v chodící biologickou bombu. Když se během jedné obyčejné noční směny porouchá chladicí systém, začne se nákaza šířit mezi zaměstnanci i zákazníky v areálu a dvojice hlídačů musí přijít na to, jak katastrofu zastavit dřív, než se dostane na povrch.
Film z téhle jednoduché premisy a poctivé béčkové energie těží maximum. Střídá napětí, labužnicky čvachtavý body-horor i černý humor. Joe Keery ze Stranger Things a Georgina Campbell v hlavních rolích tvoří sehranou ústřední dvojici, které člověk fandí od první hádky u recepce, a Liam Neeson si tu sympaticky dělá srandu ze sebe i svých akčních rolí jako veterán, co o houbové hrozbě víc než kdokoli jiný. Parazit z chlaďáku si na nic nehraje. Je to svižná, nápaditá a místy schválně přepálená hovadina, která stojí na praktických efektech, fyzickém humoru a radosti z toho, že sledujete poctivý béčkový monster film.
Nepříliš kritický divák z povolání. Vystudoval mediální management v Praze a v Lipsku, věnoval se marketingu a produkci. Přes práci pro kina a distribuční společnost nakonec zapustil kořeny v Totalfilmu, kde řídí tvorbu obsahu a kreativu a moderuje podcast.
foto/video: © Bontonfilm, Vertical Ent., CinemArt, Airt, archiv 2026
