Hollywood si podává kliku s Prahou, Disney mění královský pár v čele studia a česká kritika rozvířila debatu, která sahá daleko za hranice jednoho filmu. K tomu za sebou máme Super Bowl jako výkladní skříň blockbusterů, nečekaný koncertní hit a jeden literární monument, který se v kinech proměnil v nečekaně sexy drama.
Nový král a královna Disneyho
Disney má za sebou výměnu na nejvyšším postu a máme tak za sebou jedno z největších manažerských rozhodnutí v současném mediálním průmyslu. Při bližším pohledu jde ale o pečlivě vyvážený kompromis, který má firmě koupit čas a klid. Volba kariérního manažera Joshe D’Amara za nového CEO není překvapení, spíš logické dovršení trendu, který je u Disneyho čitelný už několik let. U firmy vyrostl od devadesátých let a poslední roky stál v čele divize zábavních parků, plaveb a podobných předražených radostí. Zatímco filmové studio a stream s jejich tržební loterií se potýkají s kolísavými výsledky, tenhle zážitkový segment studiu dlouhodobě vydělává obrovské peníze a D’Amaro si v téhle roli vybudoval pověst manažera, který systematicky testuje ochotu návštěvníků platit za vstupenky víc a víc a zatím nenarazil na skutečný odpor.
Ještě zajímavější než jeho jmenování je ale nově nastavené rozložení pravomocí. Novému šéfovi totiž bude ve vedení sekundovat dlouholetá televizní manažerka Dana Walden, která do Disneyho přišla před lety přes Fox a vybudovala si pověst jedné z nejvlivnějších žen amerického televizního průmyslu. Jako nová šéfka kreativy získává bezprecedentní kontrolu nad filmovou a seriálovou tvorbou, čímž si studio zjevně chce pojistit, že se nebude opakovat chyba předchozích let, kdy se manažerské řízení nešťastně míchalo s kreativními rozhodnutími. Walden má silné vazby na Hollywood, rozumí tvůrcům i jejich egům a zároveň dokáže mluvit jazykem rozpočtů. Tahle kombinace je pro studio aktuálně klíčová.
Celý tah zároveň působí jako velmi přesně načasovaný odchodový manévr stávajícího CEO Boba Igera. Odchází ve chvíli, kdy je byznys s atrakcemi na vrcholu a stream se konečně přehoupl do zisku. D’Amaro tak přebírá firmu ve chvíli, kdy čísla vypadají dobře, ale skutečný test trhu brzy přijde a případné problémy čekají za rohem — ať už půjde o drahá sportovní práva, vyčerpání klíčových značek nebo nejistý dopad umělé inteligence na celý zábavní sektor. Tak uvidíme, jestli tahle pečlivě vybalancovaná dvojice zafunguje dlouhodobě, nebo jen oddálí další kolo nepříjemných rozhodnutí.
Poprask na kritikách
Minulou sobotu byly v divadle Archa za vtipné moderace youtubera Jana Špačka rozdány Ceny české filmové kritiky. Na rozdíl od Českých lvů a Oscarů, kde se filmaři oceňují mezi sebou, tu vybrané nominanty posuzují novináři. Letos jsme takhle ocenili šest filmů a jednu minisérii. Po dvou oceněních si odnesly filmy Sbormistr, Otec a Letní škola, 2001, přičemž právě debut Dužana Duonga zaujal kritiky jak scénářem, tak autorským přínosem nového hlasu české kinematografie. Cenu za režii a herecký výkon získal Otec, dokumentární kategorii ovládl Dům bez východu o možných útrapách nájemního bydlení a mimo kina bodovala minisérie Studna.
Na jinak konsenzuálně přijatý večer padl stín v samotném závěru, kdy převzetí hlavní ceny za Sbormistra otevřelo znovu debatu kolem filmu inspirovaného skutečnou kauzou sexuálního zneužívání v dětském pěveckém sboru. Film je oceňován jako formálně silný a herecky mimořádně přesvědčivý snímek, bez souhlasu filmařům se v něm poznala jedna z klíčových svědkyň. Filmaři opakují, že nevyprávěli konkrétní životní příběh, ale modelovou situaci, která se napříč případy sexuálního zneužívání bohužel opakuje. Míra identifikovatelnosti postav a dopad, který měl snímek a jeho medializace na psychický stav dotčených, je ale evidentně značná. Tvůrce tak pravděpodobně čeká soud o deset milionů na odškodném a zákaz uvádění snímku v České televizi. Kdyby prohráli, filmů založených na skutečných událostech kvůli novému precedentu a následně vzniknuvší nervozitě filmařů na nějakou dobu nepochybně dost ubyde…
Je navzdory jeho objektivním kvalitám pokrytecké oceňovat snímek, u nějž se pohoršujeme nad ubližováním mladým dívkám, když snímek samotný jedné z dívek reálně ublížil znovu? Nebo jde v situaci, kdy výsledek varuje před nebezpečím sexuálního predátorství novou generaci, o nezbytnou oběť? Debata je to rozhodně potřebná i cenná, byť obrovsky komplikovaná. Smutný paradox ale rozhodně je fakt, že ji po všech cynicky bulvárních true-crimech, komerčně parazitujících na lidském utrpení, odstartoval zrovna mimořádně citlivý film, který se atrakcím žánru vyhýbá, plní svou varovnou funkci a zcela zjevně silně s obětmi sympatizuje.
Tajemství všech tajemství míří do Prahy
Praha se v následujících měsících stane kulisou připravované seriálové adaptace bestselleru Dana Browna Tajemství všech tajemství, v němž geniální symbolog s čuchem na problémy Robert Langdon tentokrát nepátrá po spiknutí v Paříži nebo Vatikánu, ale pobíhá po Staroměstském náměstí, Klementinu nebo Folimance, když pátrá po záhadném vrahovi, jehož zločiny jsou propojené s utajeným vědeckým projektem a dávnými pražskými legendami. Na stránkách knížky sice jde o přímé pokračování Šifry mistra Leonarda nebo Andělů a démonů, Toma Hankse ale na obrazovkách nečekejte. Netflix buduje projekt jako samostatnou seriálovou kapitolu s novým obsazením.
Po loňském vydání knížky tak půjde o další obrovskou reklamu na naše hlavní město. Ne že by ji úplně potřebovalo a podle kritických ohlasů spisovatel naši historii nevyužil úplně nejlíp, Praha očima hollywoodských filmařů se ale nikdy neokouká a Netflix sem přiveze pěknou spoustu peněz. Připomeňme, že štábům se u nás i díky upravenému systému pobídek a daňových úlev v poslední době moc líbí. Teprve nedávno tu dotočil novou adaptaci Resident Evil režisér Hodiny zmizení Zach Cregger a Martin Scorsese v těchto dnech dorazil před očekávaným zahájením natáčení filmu What Happens at Night s Leonardem DiCapriem a Jennifer Lawrence.
Jednou větou…
Čtvrtý díl dobrodružné Mumie s Brendanem Fraserem a Rachel Weisz, o kterém jsme tu psali nedávno, již má oficiální datum premiéry — květen 2028!
Studio A24 získalo práva na Texaský masakr motorovou pilou a chystá novou franšízu, kterou odstartuje seriál a paralelně se připravuje i celovečerní film ze stejného světa.
HBO chystá ambiciózní seriál ze světa Baldur’s Gate, který pod vedením showrunnera Craiga Mazina přímo naváže na události třetího dílu milované hry a má se stát novou dlouhodobou fantasy značkou ve stylu Last of Us či Rodu draka.
Netflix odklepl pokračování přiblbého, ale hojně sledovaného thrilleru Žraloci v Paříži, ve kterém navzdory sladkovodnímu prostředí zubaté paryby terorizovaly olympijské plavce v Seině.
Slovenská filmová a televizní akademie zveřejnila nominace na 15. ročník cen Slnko v sieti, jimž letos dominuje životopisné drama Nepela s 13 nominacemi, následované filmy Potopa a Otec, přičemž vedení akademie vyzdvihuje sílu nastupující generace slovenských tvůrců.
Ve věku 86 let zemřela Jana Brejchová, výjimečná a mezinárodně respektovaná hvězda československého filmu, kterou Jan Werich označil za naši jedinou skutečnou filmovou star a v Cannes jí přezdívali česká Brigitte Bardot.
Zemřel americký herec James Van Der Beek, představitel Dawsona ze seriálu Dawsonův svět, který předloni oznámil diagnózu rakoviny a po léčbě jí bohužel v pouhých 48 letech podlehl.
Trailer(y) týdne
Únor se pomalu překlápí do druhé poloviny a Amerika má za sebou tradiční svátek sportu, ale i obžerství a popkultury. Zápas, v němž Seattle Seahawks porazili New England Patriots, doprovodilo vystoupení Bad Bunnyho i tradiční mediální poprask, u kterého samozřejmě nemohl chybět ani labilní oranžový sultán. Pro nás jako filmové fandy je ale zásadní hlavně to, že zároveň tradičně šlo o nejdražší reklamní večer na planetě – lístky na stadion se vyšplhaly k osmi tisícům dolarů a půlminuta vysílacího času údajně studia vyšla klidně na deset milionů. Právě proto se z Super Bowlu znovu stala i výkladní skříň Hollywoodu, kde se světu ukázaly nové spoty a trailery na filmy, jež mají v roce 2026 zahýbat kiny i streamovacími službami.
Dočkali jsme se tak první ukázky z chystaného spin-offu Tenkrát v Hollywoodu o kaskadérovi Cliffu Boothovi, který pro Netflix podle scénáře Quentina Tarantina natočil David Fincher a o kterém jsme tu s jistou dávkou údivu už párkrát psali. Nepříliš zajímavým spotem se připomněl Mandalorian a Grogu, zvířátka blbnou v hyperaktivní ukázce na pixarovku Skokani a Mimoni a monstra už potřetí přivedou na plátna zástupy žvatlajících žlutých pišišvorů. Poodhalila se i Supergirl ve spotu zaměřeném na štěněčí origin superpsa Krypta. Dospělí se můžou těšit alespoň na Den odhalení od Stevena Spielberga nebo Spasitele s Ryanem Goslingem. Všechny ukázky jste už v pondělí mohli najít u nás na kanále s českými titulky.
Na co se chodilo
Super Bowl jako každý rok platil za jeden z nejslabších víkendů distribučního roku. První únorový víkend se sedí u fotbalu, letos pak případně i u Olympiády, a novinky se tak v amerických kinech mihly bez povšimnutí. Když už, kina těžila z už rozjetých titulů. Drákula: Příběh lásky od Luca Bessona v našich kinech stihl propadnout už na podzim, americké premiéry se ale dočkal až teď a zklamal s čtyřmi a půl miliony a pátým místem tržebního žebříčku na triku. Solidnější zásah si připsal koncertní film Stray Kids, který v USA utržil pět milionů a globálně osmnáct, což znovu potvrzuje, že k-popové eventy jsou extrémně efektivní byznys s rychlou návratností. Film je mimochodem právě k vidění i u nás a na ČSFD mu svítí příjemných 99 %, takže si klidně zajděte.
Čelo žebříčku bez problémů uhájilo SOS Sama Raimiho, které už celosvětově trhlo přes padesát milionů a míří k jistému zisku už z kin. Zatímco youtuberský hororový úkaz Iron Lung po prudkém propadu dál zůstává výrazně v plusu díky nízkým nákladům, novodobý Triumf vůle v podobě Melanie se ale při třinácti milionech globálně mění ve velkolepý finanční průšvih. A dobře mu tak.
Na co se podívat
Román Bouřlivé výšiny od Emily Brontë patří k nejzásadnějším dílům anglického romantismu a už od roku 1847 budí vášně svou temnou, až nihilistickou vizí lásky, která ústřední pár víc ničí, než spojuje. Ano, jdeme si doporučit povinnou četbu ze střední. Nemusíte se ale bát, že by nová filmová verze příběhu Catherine a Heathcliffa byla zaprděný Hallmark. Nová filmová adaptace s Margott Robbie a Jacobem Elordim si klasiku bere jako inspiraci spíše než nedotknutelný text.
Není náhoda, že film si název knihy propůjčuje v uvozovkách. Původní román totiž osekává na samotnou dřeň a přísně se soustředí pouze na destruktivní chemii mezi ústředním párem. Výsledek není moc dobrá adaptace, rozhodně ale jde o intenzivní zážitek, který vás od prvních vteřin strhne nejdravější, nejsebejistější a nejstylovější režií, co jsme v kinech viděli od Hříšníků. Magnetické napětí mezi herci a postavami je nesnesitelné, kamera se do nich skoro až zakusuje a jen těžko si jde představit víc sexy způsob, jak oprášit prastarou bichli a přiblížit ji novým generacím. Výhrady některých kolegů i diváků o fetišizaci toxických vztahů, přílišné okázalosti nebo upozadění vedlejších postav a sociálního kontextu knížky chápeme; my ale dáváme palec nahoru.
Nepříliš kritický divák z povolání. Vystudoval mediální management v Praze a v Lipsku, věnoval se marketingu a produkci. Přes práci pro kina a distribuční společnost nakonec zapustil kořeny v Totalfilmu, kde řídí tvorbu obsahu a kreativu a moderuje podcast.
foto/video: © Vertical Entertainment, CinemArt, Argo, Disney 2026
