Backrooms dostanou pokračování, Hollywood dál testuje, jak AI šije i přešívá herce, a Spider-Noir končí s několika soškami na triku. K tomu se vrací debata o dalším Matrixu, Luc Besson chystá další sci-fi úlet a Dungeons & Dragons mají scénář k pokračování, jen zatím nikoho, kdo by ho zaplatil.
Vrátíte se do Backrooms?
Kane Parsons ještě nedávno platil hlavně za internetový úkaz, který dokázal z několika nekonečných žlutých chodeb udělat jeden z nejvýraznějších hororových fenoménů YouTube. Letos ale svůj svět přenesl pod hlavičkou A24 do celovečerních Backrooms a experiment dopadl lépe, než si studio mohlo přát. Film s Chiwetelem Ejioforem v hlavní roli ovládl během premiérového víkendu americká kina, Parsons se stal nejmladším režisérem s víkendovou jedničkou a snímek současně zaznamenal historicky nejsilnější americký start původního hororu. Nakonec z něj vyrostl i dosud nejvýdělečnější film A24.
Proto nikoho nemůže příliš překvapit, že vzniká pokračování. Backrooms 2 mají být Parsonsovým dalším filmem a režisér zároveň zdůrazňuje, že nejde o narychlo vymyšlenou reakci na úspěch jedničky. O tom, že by jeho příběh měl mít více částí, mluví už několik let a první film od začátku chápal spíš jako vstupní bránu do mnohem širšího světa, jehož nejdůležitější zákoutí teprve hodlá prozkoumat. Do liminálních prostor plných žlutých tapet a dalších vizuálních ohyzdností se tak vrátíme poměrně brzy a A24 tím zároveň dál ukazuje, že vedle jednotlivých autorských projektů čím dál ochotněji přemýšlí také nad značkami, ke kterým se může vracet.
AI šije a přešívá herce
O tom, jak velká je šance, že nás AI do konce dekády všechny vyhubí, už se namluvilo dost na jiných webech, generativní algoritmy ale mezitím samozřejmě dělají paseku i v našem oboru.
Scenárista Taxikáře a režisér Mishimy Paul Schrader chce svůj dlouho připravovaný noir Three Guns at Dawn natočit kompletně s uměle vytvořenými postavami místo známých herců. Příběh původně sledoval tři černošské bratry – zkorumpovaného policistu, drogového dealera a sériového vraha – a Schrader později tvrdil, že měl problém do těchto rolí černošské herce získat, protože o stereotypně negativní černošskou roli zkrátka žádný černošský herec nestál. A protože se mu asi nechtělo poprosit AI, aby mu přepsala scénář, řekl si, že herce vlastně nepotřebuje, protože mu je AI může vyrenderovat. O následném odporu části branže pak osmdesátiletý filmař prohlásil v zásadě jen, že jejich pracovní místa už jsou stejně pryč.
Méně radikálně, ale o poznání masověji si s audiovizí chystá algoritmicky vyhrát Amazon. Prime Video spustilo u seriálu Maxton Hall takzvaný vizuální dabing, při kterém digitální efekty upraví pohyby úst původních představitelů tak, aby odpovídaly přeloženým replikám. Technologie je od tohoto týdne nasazená na prvních dvou řadách v angličtině a použije se také u prosincové třetí série. Dabing tedy už nebude jen měnit hlas herce, nově mu může změnit i obličej, aby si nikdo nevšiml, že vůbec nějaký dabing poslouchá.
Noir s cenami, ale bez pokračování
Amazon po jediné osmidílné řadě zrušil seriál Spider-Noir, v němž Nicolas Cage ztvárnil zestárlou noirovou variantu pavoučího hrdiny Bena Reillyho v New Yorku třicátých let. Seriál přitom rozhodně neodcházel jako všeobecně ignorovaný průšvih. Pokus jste četli naši recenzi nebo slyšeli podcast, ve kterém seriál rozebíráme, pak víte, že jsme se shodli, že nejlepší je nesledovat ho barevně ani černobíle, ale vůbec. Je ale fér poznamenat, že získal převážně dobré ohlasy a s jedenácti nominacemi na Emmy byl vůbec nejvíce nominovaným letošním seriálem Prime Video.
Amazon konkrétní důvod zrušení neuvedl, takže lze jen předpokládat, že poměr sledovanosti a nákladů nedával společnosti dostatečný smysl. Vtipná ironie je, že pouhé dva dny po oznámení konce Spider-Noir proměnil pět nominací na Emmy a odnesl si ceny mimo jiné za kameru, vizuální efekty, zvuk a titulkovou sekvenci. Cage samotný působí s koncem smířeně a uvedl, že jedna řada je vlastně ideální, protože s postavou řekl to, co říct chtěl. Jeho konec ale neznamená konec pavoučích experimentů Amazonu a Sony – společnosti už mají vybraný další seriál z univerza Spider-Mana, zatím ale tají, které postavě připadne hlavní role.
Dungeons & Dragons s dvojkou, ale bez studia
Filmové Dungeons & Dragons: Čest zlodějů z roku 2023 patří k těm smutnějším případům, kdy se povedená adaptace setká s diváckým nezájmem. Kritici, včetně nás, ji přijali velmi dobře, jenže při rozpočtu okolo 150 milionů dolarů utržila celosvětově pouze 205 milionů. Paramount si proto následně rozmyslel pokračování, které původně objednal. Režiséři a scenáristé John Francis Daley a Jonathan Goldstein nicméně dvojku úplně nepohřbili.
Podle Daleyho už dokonce existuje scénář, na který jsou oba tvůrci pyšní, a pokračování podporuje také vlastník značky Hasbro. Problém je pouze v tom, že filmu momentálně chybí studio ochotné ho zaplatit; tvůrci tedy doufají, že se k projektu časem někdo přihlásí. Takže máme svět, autory, scénář i zájem pokračovat a zbývá jen sehnat těch pár desítek až stovek milionů dolarů. Nevíte o nějakých?
Jednou větou
Odstartoval 51. ročník festivalu v Torontu, který během jedenácti dnů uvede téměř tři stovky filmů a po Cannes, Benátkách a Novoměstském hrnci smíchu naplno rozjede další část letošní festivalové a oscarové sezony.
Druhá řada seriálového Harryho Pottera obsadila Bonnie Hill jako Ginny Weasley, Billyho Barratta z hororu Vrať mi ji jako mladého Toma Raddlea a britského herce Lennyho Rushe ze Slow Horses jako Dobbyho, což naznačuje, že domácí skřítek tentokrát nemusí být na rozdíl od filmů čistě CGI postavou.
Scenárista a režisér Drew Goddard dál pracuje na pátém Matrixu, do projektu se ale nechce naplno pustit bez požehnání původních tvůrkyň série sester Wachovských, které tak možná ještě dostanou příležitost do nového filmu promluvit.
Režisér Jedné bitvy za druhou Paul Thomas Anderson už si podle svého dvorního skladatele Jonnyho Greenwooda vybral další hraný film a nabírá s ním tempo; Greenwood se kvůli němu dokonce učí na nový hudební nástroj, který má být pro projekt zásadní.
Blumhouse a Atomic Monster připravují americký remake francouzského hororu Vincent musí zemřít o muži, jehož zničehonic začne chtít zabít prakticky každý, komu pohlédne do očí.
Luc Besson se po Pátém elementu a Valerianovi znovu pouští do velkého sci-fi a zatím tají, o čem bude – slibuje ale natolik intenzivní a technologicky odvázanou podívanou, že podle něj budou diváci potřebovat spolu se vstupenkou také aspirin.
Trailer týdne
Režisér Šestého smyslu a autor knižní předlohy Zápisníku jedné lásky spojili síly. M. Night Shyamalan už ve svých filmech zkoušel duchy, mimozemšťany, apokalypsy, superhrdiny i vraždící pláž, tentokrát ale dal hlavy dohromady s Nicholasem Sparksem a společně vymysleli příběh novinky Co po nás zůstane. Nejde tak o obvyklý případ, kdy Hollywood sáhne po hotovém bestselleru. Tvůrci společně vymysleli příběh, který následně každý zpracoval pro vlastní médium – jeden jako román, druhý jako filmový scénář.
Jake Gyllenhaal tu hraje newyorského architekta Tatea, který se po smrti sestry a léčbě těžké deprese pokouší začít znovu. Na pobřeží potká tajemnou Wren a zdánlivě obyčejné sbližování začne dostávat mnohem podivnější obrysy. Trailer si s divákem schválně hraje, chvíli sledujeme romantickou idylu za doprovodu Mitski, pak ale přijdou temné chodby, znepokojivé chování Wren a její… zmizení.
Spojení romance, ztráty a nadpřirozena k režisérovi přirozeně sedí; rozhodující bude, zda tentokrát emoce unesou i jeho obvyklou zálibu v tajemstvích. Pokud se mu podaří dát vztahu ústřední dvojice stejnou péči jako záhadě kolem ní, mohla by z toho být podívaná, která zasáhne i jinak než závěrečným zvratem. Budeme doufat, že tentokrát mistr napětí s indickými kořeny skutečně chytil druhý dech. Dozvíme se to v kinech 4. února.
Na co se chodilo
Kina jsou mrtvá, letos už zase poněkolikáté. Jen o tom zřejmě zapomněli říct divákům. Severoamerická kina totiž za tohle léto utržila přibližně 4,76 miliardy dolarů, čímž bez započtení inflace těsně překonala dosavadní letní rekord z roku 2013. Je fér dodat, že letošní sezona tradičně počítaná mezi 1. květnem a svátkem Labor Day měla 130 dní místo tehdejších 123, přesto jde po několika nejistých letech o dost výrazný signál. A Marvel už mezitím přepočítává peníze z blížícího se prosince. Avengers: Doomsday překonali 50 milionů dolarů v předprodejích celé tři měsíce před premiérou. Řeči o tom, že kina a komiksy jsou věc minulosti si tedy nechme… alespoň do dalšího špatného víkendu.
U nás, pravda, příchod září působí, jako kdyby diváci dostali hromadně domácí vězení. Celková návštěvnost české TOP 20 poprvé po více než třech měsících nepřekonala 100 tisíc lidí a nové filmy žádné velké davy nepřitáhly. Na první místo se proto v osmém týdnu promítání dokázala vrátit Nolanova Odyssea s necelými 20 tisíci diváky, přičemž zhruba polovinu z nich obstaral jediný pražský IMAX. Celkově už film překročil 622 tisíc návštěvníků a o pouhých 156 lidí překonal v historických statistikách Troju. Spider-Man: Zbrusu nový den po pěti vítězných víkendech klesl na druhé místo a jeho útok na milionovou hranici už začíná vypadat podstatně méně reálně.
Na co se podívat
Po deseti letech od Kvílení se Na Hong-jin vrací k celovečernímu filmu a tentokrát dostal k dispozici rozpočet, jaký jihokorejská kinematografie dosud nepoznala. Hope se odehrává v odlehlém přímořském městečku nedaleko demilitarizované zóny, kde nález brutálně zohaveného býka odstartuje pátrání po něčem, co očividně nemá v okolních lesích co dělat. Režisér na projektu pracoval více než osm let, spojil korejské hvězdy s Michaelem Fassbenderem, Alicií Vikander a Taylor Russell a výsledkem je směs sci-fi, monster filmu, thrilleru, černé komedie a velkolepé akce. Film měl premiéru v Cannes, kde soutěžil o Zlatou palmu, následně ale Na Hong-jin ještě zkrátil stopáž, upravil tempo, zvuk i část vizuálních efektů a do světové distribuce tak poslal lehce přepracovanou verzi.
Hope je především mimořádně rozmáchlá a dost nevyzpytatelná žánrová jízda, která dlouho pracuje s tajemstvím a potom se naplno utrhne ze řetězu. Pochvalu si zaslouží akční pasáže, kamera, fyzická energie filmu i humor vyrůstající z toho, že jeho hrdinové se v chaosu nechovají jako neprůstřelní blockbusteroví zachránci. Výhrady možná budete mít k dvouapůlhodinové stopáži, nevyrovnaným digitálním efektům a druhé polovině, která už místy působí spíš jako začátek většího sci-fi světa než uzavřený příběh. Určitě ale jde o neobvykle ambiciózní a osobitý blockbuster, který se svou divokostí hollywoodské konkurenci moc nepodobá.
Nepříliš kritický divák z povolání. Vystudoval mediální management v Praze a v Lipsku, věnoval se marketingu a produkci. Přes práci pro kina a distribuční společnost nakonec zapustil kořeny v Totalfilmu, kde řídí tvorbu obsahu a kreativu a moderuje podcast.
